千秋古玉 五百主人 幾世輪迴 璀璨依舊

西漢青玉雙螭紋劍首。劍首，浮雕二螭龍，四肢粗壯有力，絞繩尾。螭眼圓凸，青玉玉質潤透，光澤頗亮。
 

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清代白仔兒玉幸福珮。桃型白色仔兒玉，中央以心型開窗琢一對男女於戶外作愛作的事，二人上有蕉葉遮掩，體下以蕉葉為墊，似在野外偷情。器上方桃蒂琢有枝葉，且伏著一隻蝙蝠。故思義定名為幸福珮。
 

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本篇文章一次po 兩件不同期間的戰國饕餮紋玉珮，以便眾格友參考比較。

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戰國青黃玉出廓鳳變形龍紋璧。青黃玉質，器表上半部多所質變白化。本玉器主體為璧，上琢龍紋，最外側與內側分別琢有平面邊廓紋與長長細陰線擰成的絞絲紋，兩面紋飾相同。璧上端外緣琢一冠形繫孔，可見此為珮飾或組珮最上面的一個璧。璧兩側外緣分別鏤雕一隻面向外的鳳。
 

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西漢白玉天祿一對。和闐白玉質，沉手，器表部分質變白化。棗形眼圓凸，張嘴露出尖細獠牙，平吻，三角體鼻孔長在吻部上方，後掠耳，腮後長有一撮腮毛。頭後一長角後伸至背部，肩部長出長翅膀向上捲起，絞繩尾上有一撮逆毛，尖爪前伸，全身琢有｢人字紋｣及較大的｢撮毛紋｣，全器作工打磨精緻，在如此小型的玉器上能地子打磨均勻，紋飾細膩俐落，皺摺轉彎處無毛邊，還作出絞繩紋，殊屬不易。雖然絞繩尾和後伸的角均可繫繩配戴，但手握此對天祿略覺扎手，應非珮飾，可能是擺飾器。兩隻的紋飾體形完全一樣。
 

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西周青黃玉燕珮。青黃玉質，為西周至春秋的常用玉質。器表略有質變白化，有些地方有台階現象。全器主要紋飾的周邊或單側均琢有大斜坡，以增加光線反射與光影流動的效果，另以小斜刀作較短的紋飾。燕珮為西周常見的珮飾，也不知為何故，其他朝代似乎都無用燕子作珮的例子，故燕珮可說是西周珮飾的代表之一。本件玉珮主要琢出兩種紋飾，均為羽紋，一為翅膀上像長長逗點的長羽紋，一為其背部正中央的為短羽紋，兩面紋飾相同。嘴喙後鑽有一繫洞，為繫繩佩掛之用。

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紅山瑪瑙鴞珮，紅山文化系玉器時代跨度頗長，若計其前後影響之期間，則超過三千年。先人在選擇材料時，自然把色彩豐富的瑪瑙列為選項，但瑪瑙硬度高、質脆，以五千年前的工具研磨，失敗率可能較高，否則，紅山瑪瑙器可能更多一些才對。紅山文化工藝最顯眼的是｢溝槽｣，不論大小件玉器器表上都有各種淺寬、緩和的溝槽，那都是由紅山先民用片狀石塊的邊緣，慢慢往復施工琢磨出來的。市面上非常多的紅山玉器，其實用這些溝槽是否淺寬，是否緩和，就可剔除一大部分現代偽仿的紅山玉器。
 

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戰國青黃玉大雁珮，和闐青黃玉質，雙眼圓凸，粗眉紋，張口鳴叫狀，頭略向左偏。肩以大卷渦紋示為大關節，翅羽以遞層漸減手法表現，翅端略張。背部以陰線琢羽紋。尾翼與翅相反，外側羽紋漸次覆蓋內側羽紋。此器似為玉器孤例，未見有第二隻出現。
 

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春秋青玉龍紋小勒牌，淺浮雕一較完整之側身龍紋，上五分之二為龍頭部，右上角之絞絲紋處為鼻頭，這些細絞絲紋可能代表龍鬚，較常出現在春秋玉器的龍紋上。向左下轉接之雙頭雲紋，即為下巴，下巴右方為吐出下捲之舌頭，左上角為龍頭上角。中段自龍角下為肩部大關節，向右發展出向右按之前爪。下三分之一為龍後段，左半為後肢自連接身驅之大關節至腳爪之完整飾紋。器表面部分質變，整體紋飾飽滿浮凸。
 

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春秋青白玉虺龍紋勒子，淺浮雕虺龍紋，於部份紋飾上再依勢琢以極細 之平行陰線，增加細膩感。虺龍紋以寬斜弦紋區隔，器兩端略敞，中段束腰。此種斜弦紋區隔及束腰之手法，為西周至春秋中、後期常用之手法。

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漢代青玉鳳型髮釵。鳳形髮釵歷代均有製作，本件造型匠心獨具，將髮釵用鳳體為主、翅膀為輔之釵型設計，作到婉轉流暢、亦可收固定髮髻之效。青玉質，褐色部分為俗稱之糖玉，除鳳頸部之外，幾乎均受褐沁，且有小蛀洞。
 

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春秋後期青白玉雲紋髮簪。全器琢為圓錐體，以八圈細絞絲紋分為九節，簪頭直徑１．７公分，向下漸收至第三節時直徑為０．８公分，後續漸收，至第九節末端直徑為０．４公分。除第九節無紋飾，第一至第八節均以淺浮雕手法琢滿紋飾飾。第七節有一０．１公分直徑的穿孔。
 

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