明代白玉鳳紋珮。和闐白玉，玉質油潤。鳳棗形眼、生冠羽。此器於片狀原石上自右側斜切一刀，再依勢琢出鳳頭，此手法雖多增工序，但卻讓鳳頭增添了立體感。以略圓三角形短羽紋及長羽紋交待翅羽，此紋飾自宋至清為常用手法。另以線鋸鏤雕出尾羽紋，捲曲至鳳頂。雖尾羽上未再雕琢其他平行陰線等紋飾，但其運用陰線鏤雕的毛躁切邊，表現了尾羽原即略不規則的邊緣。
長羽翅上滿飾短陰線，似可增加其力道。而緊隨其後的尾翅若再滿琢紋飾的話，整個玉器給人的感覺就雜亂了，只用了毛燥邊而不雕琢紋飾的尾羽襯托了鳳的上半身，好設計。
背面仍琢出翅頭三角短羽紋及長翅羽紋，二足緊扣。尾紋交疊在不同平面上，希在規則性的視覺中略增其錯落的靈動感，而此種手法在漢器、甚至於更早即已使用。
既然羽紋的紋飾及平面處理跨越這麼多朝代，鳳型又非特別，為何要斷為明代？這是因為自宋起至明清，時有多層紋飾或主題紋飾下另鏤雕錦地之牌或珮。但宋、元、清對於經鏤雕、穿琢後在最下層的紋飾均會再加修飾琢磨一番，甚至於修成枝葉卷草。
唯有明代，常見最下層紋飾的線切割痕跡不予處理，尤其錦地紋更為明顯。
明代工匠應該仍設計在先、雕琢於後，技藝工具亦應商品化而更加發達才是，可是為何玉器品質高低差距如此之大，甚至於還因整體玉器品質平均水準降低，搏了個「粗大明」的諢號。有說法提及明代一般人附庸風雅，販夫走卒也都想買一塊來增加自己社會地位，江南不少作坊即因市場供不應求，改採生產線作法，每個學徒學了幾年，還是只會刻某器的某一個角落，當然整體品質會下降。但個人認為，這只說明了供給面的某部分。主要的是需求面為何會接受這般的工藝？而且很多讓您看了牙歪的工藝又琢在很好質地的玉器上，個人實在難以相信那會是賤價買賣的。是當時的審美學出了什麼問題嗎？可也不像，明代的書、畫、金銀器、瓷器、漆器、傢俱均有明顯的發展與進步，就是玉器全面來看，一下子變退步了。不知何故？
玉質勻白油潤，質地甚佳。雖然此珮已頗具匠心，但仍覺得整體設計讓人有種局促感。
長＊寬＊厚：３．７＊２．９＊０．９cm
12g
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