戰國青白玉龍鳳紋鏈珮。和闐青白玉，小部分表面受紅沁，兩端的龍頭及鳳尾玉質內有黑色雜質，玉質堅硬，搖晃此鏈珮會發出叮叮、鏘鏘的碰撞聲。螭龍棗形眼，眼線修長。張嘴露齒，似咆嘯狀，上唇琢髭鬚紋。頭上單角末端分岔。頸部細陰線琢出仙花。大關節處琢有渦卷紋，四肢抓住一方框。腹脅處細陰線琢團毛紋。長尾下垂內捲。另一端的鳳鳥，棗形眼，亦眼線修長。嘴會張開下捲，似在高聲鳴叫。頭頂一冠羽後掠。整個身軀如U字形，雙翅以卷曲雲氣紋取代，未琢雙足。胸部與後腹部琢有仙花紋，中間夾一團毛紋。胸前連接一方框。兩方框用一扁方形扣環連接，扣環上以細陰線琢出相交的如意線條一組。本鏈珮為戰國中後期組珮的餘韻，也可說是另一種組珮的型態。
反面紋飾相同。
用一塊玉石使用高度的工藝琢製出鏈珮，這在戰國早期即已出現，甚至於可前推至春秋末期。這需要治玉工藝高度成熟才可能成就的一種玉珮型式，其中使用細膩精準的鏤雕鑽孔、打磨工藝是關鍵，尤其在連結部位僅僅0.1至0.2公分的空間中，要完成精準、規整的鑽孔、切割、打磨，且不能弄裂挫斷連結的部位，那可不只是工藝，還需耐心、毅力與眼力才能做到。
此種鏈珮型態的玉珮出現，是因為自西周後期開始將多件玉珮用絲繩綁緮成組珮，佩掛在王族貴冑前身以致後背上，起先是顯擺自己的財富、高貴，後來採用儒家的說法，在炫耀財富的真意之上，披上一層「君子比德於玉」、「用玉節制行止」的一些美飾過的理由，把組珮發揚光大。只要是社交、朝堂的場合上，沒配戴前不蔽膝、後不遮臀的組珮，那就是自掉身價、令人不齒的寒酸、失禮的行為。
在春秋末、戰國初期，過去將多件不同材質、型式的玉器拼湊為組珮的型式，已讓王室貴族膩味了，於是這種鏈珮堂堂登場。因為必須要有足夠大塊、質佳的玉原石與高超的治玉師傅工藝雙重條件下，才能雕琢出多段的連結鏈珮，這讓懂行的貴族，又多出一個更高的攀比層次，財力、實力不夠的貴族，立即被排到次一階去了。
但在戰國中、後期，王室貴族扛著幾公斤、十幾公斤的組珮出席正式場合已經四五百年，實在是扛累了，再加上儒家的理論在當時戰亂頻仍、各國追求快速強大的大環境下，漸漸不受重視，這組珮與鏈珮也漸漸地消失在中國玉文化的舞台。後代，漢代仍有些許餽贈玉器，如連璧、帶勾、舖首，清代賞瓶上的玉鏈，仍會使用到這種鏈結的工藝。
由龍頭、鳳尾的黑色雜質可以判斷，上圖此珮的龍、鳳、連結的玉環三個部份的位置，大概就在原來未雕琢時的原玉石相應的位置。由上圖可見，要雕琢出鏈珮，下方的玉連結環是製作此種鏈珮的關鍵。
本件鏈珮並不長，與曾侯乙墓出土的精彩鏈珮無法相比。但此種型態的珮飾，是治玉工藝登峰之作，如無缺損，都值得收藏。
長＊寬＊厚：7.9＊2.5＊0.7cm
13g
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