戰國鏤雕雙龍珩。和闐玉，推測原來可能是青玉，受金屬離子沁入，呈現褐色，一半的器表受沁較重，表皮呈灰皮現象。本件採用戰國中、後期對稱的型態，左右紋飾完全一致，上緣使用傳承自良渚文化的介字紋作上端的吊孔，且向兩旁、向整個下緣延伸出繁複的雲氣紋，使雲氣能整體貫通，包覆龍身。兩側龍頭上仰，鼻上捲，張開大嘴顯露上下獠牙，棗形眼，變形羽紋耳，腮毛間隔頭部與頸部，這是戰國中後期較精緻的螭龍螭虎必有的手法，龍身佈滿雲氣紋與穀紋結合的紋飾。因為本件設計、雕琢精美，可作為組珮最上方的珩，也可單獨配戴。
本件較厚，故玉師傅也把龍設計雕琢得較豐滿浮凸些。
從龍耳、外框的雲氣紋上共出現四枚像是飛刀狀的變形羽紋，這種羽紋傳承自商代，歷經了千年不衰，只是形狀歷朝歷代一直在改變。這種紋飾在後代是不會仿製的。
龍身上配合雲氣紋流轉而出現的這種疊在一起的勾捲穀紋，似乎沒見過在其他玉器上出現過。
兩面紋飾也相同。
本件中間的雲氣紋上有兩個小圓圈，是代表兩隻相對的小龍紋，這種部分雲氣借以變形成小龍的借用手法也是傳承自商代，商代的青銅器上往往借用很多的雲紋組合成饕餮紋。西周昭穆時期的片狀器也採用當時的變形羽紋，用來代表翅膀、手腳等肢體部位。一紋飾代表多種意義及用途的作法，自商周傳到漢代，歷時約一千五、六百年，就跟當時的文字借用是一樣的。
灰皮與透明的過度區塊表面質地非常接近，完全沒有酸蝕或不自然的做舊痕跡，是受金屬離子長時間、慢慢地侵入而慢慢質變的。強光下灰皮的部位仍可透光，這是用酸蝕作舊成灰皮無法作到的效果。
或許有的格友會覺得這件玉珩有些似曾相識？1977年安徽省長豐縣楊公二號墓曾出土過一件戰國晚期「玉鏤空龍紋珮」，目前收藏在安徽省文物考古研究所。如下圖。
長*寬*厚：13.6*7.7*0.3厘米
兩件主體形式與外緣紋飾基本相同，差的是龍體上的紋飾。安徽省長豐縣楊公二號墓出土的那一件，身體上雕琢的是較細密的三角勾連穀紋，本件龍身上雕琢的是有些像雲氣紋的勾連穀紋，本件長寬較小些，但比較厚。也因為本件較厚，故龍體邊緣並未採用內斜的邊廓紋，與楊公墓出土的那件不同。
可能有些格友又要喊「高仿品」了？但格友看了這件的沁色、風化、雕工之後，仍然認為是高仿品嗎？
Wake認為，古代相仿的玉器不少，主要是玉師傅在片開一大塊玉石時，一定不只片出一塊，尤其像這件的大小，原石應該個頭也不小，一片一片地切，至少也有十片、八片。後面設計紋樣時，必然會因原石形狀而設計成類似的形制及紋樣。甚至於，或許是受王室的命令，要雕琢出一套相類似的玉器也不無可能，有的要成套的收藏，有的就賞賜功臣或做外交的饋贈寶物。
所以，別像一些所謂的專家學者，只要有與某博物館收藏類似的玉器，必然喊是高仿的，因為真的在博物館裡，外面的都是照著博物館裡那一件仿的，根本不管那些玉器的紋飾、工藝、風化等實際狀態，這樣他們就沒風險了，依舊做他們的專家。
本件的沁色與楊公墓出土的那批玉器也不相同，應該不是出在同坑或附近的坑口。但本件展現出來的風格仍然相當大氣，必然是帝王家的藏品。Wake曾經在別的文章中有提過，這批玉器，應該是戰國後期楚國遷都壽春前後，楚國王室製作的最後一批精美的玉器了。
長*寬*高：12.1*7.4*0.6CM
81g
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