戰國青黃玉虺龍紋環，圓弧面淺浮雕三排紋飾，兩側均為虺龍紋，中間一排為兩兩相對之三角雲紋。但虺龍紋，一排為四組兩兩相對虺龍頭部紋飾，填以三組兩兩相對之三組三角雲紋；一排為五組兩兩相對之虺龍頭部紋飾，再插入一組兩兩相對之三角雲紋作為填空的調節。內側琢為平面，但此環並不大，應非手環。本器紋飾深刻浮凸，打磨細緻，設計合宜，有種繁複、積累堆飾，又自視貴顯的意味，充分延續了春秋時代的貴族社會風格。
虺龍紋頭部由鼻頭、下巴、頭後的角，以及略呈橢圓形的圓眼紋組成。
三角形雲紋使用期間頗長，自春秋起到宋仍持續使用。但有專家學者認為，這是簡化了的鳳紋。西漢以前的玉器表面紋飾多較深刻、浮凸，主要是當時的玉雕師只為王室、貴族服務，只求玉器精美，不會要求多產，玉雕師也以尊崇的心態來雕琢玉器，玉雕師在意的是如何能雕琢出紋飾的精氣神。自然，紋飾能活靈活現、靈光流轉耀眼，才是玉雕師至力之處。後代不是戰亂頻仍，根本欠缺國力、資源來支持精美的玉雕。要不就是玉器已經進入民間，玉器雖然仍然高端商品，但已經喪失了王冑的貴氣與王室廟堂的神性，玉雕師傅自然也降低了那尊榮以待的心思。甚至於，當玉器成為文人、墨客、富商攀比的標的或王室、貴族、達官間的餽贈討好之物以後，玉雕師傅的心思只是如何能讓玉器奇巧、炫誇罷了。而耗時費工的深刻紋飾，以現在的話語一言以蔽之—不符經濟效益。
環內有些打磨工序遺留的痕跡，細紋平行且較短，似乎並非為粗顆粒的解玉砂所造成，倒像是砣具碾平器面時所留下的。因為解玉砂在高壓碾磨時，砂粒雖往同方向移動，但不會如此精準地呈平行線的樣貌，線條間多少會有前近後疏，線條間距離不規則的情況。觀察這些短平行線的方向，有些是完全與環的圓形相同，有些又略為傾斜。可能是在此玉環切胚過程中，以中空的金屬套筒或竹筒配上解玉砂來取器心的肉，多少會將玉環的內壁留下台階或坑疤，玉工打磨先用了3~5CM粗的筒形砣具，作第一道的磨平作業所留下來的。
全器紋飾飽滿，尚未鬆散，甚至於可斷為春秋後期的風格。玉質應屬青黃色的和闐玉(此青玉偏黃的玉種亦為春秋時代的主流玉種)，溫潤略透，表面受土沁而讓整器看起來似為黃玉。市場上曾見數件極近似之器物，不知是否為同坑出土之物？
外徑＊內徑＊厚：６．０＊４．０＊１．８cm
58g
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